-编辑推荐- ★ 一场由皮格马利翁引领的历险，一次透视拟像的艺术史漫游 ★ 皮格马利翁效应源自奥维德《变形记》里的几十行诗篇，讲述一个误入歧途的男人皮格马利翁，因爱上自己创造的雕像而向神祈求，最终得到了维纳斯女神的宽纵，他的雕像被赋予肉体与灵魂，成了一个奇特的女人，也就是一个拟像。 ★ 艺术史学家维克多·I. 斯托伊奇塔应芝加哥大学艺术史系邀请参加“路易斯·史密斯·布罗斯讲座”，讲座内容整理成书，拥有英、法、德、日、西语等多个译本。中译本首次译介，收入百余幅关联插图。 ★ 斯托伊奇塔认为，皮格马利翁效应的本质是“颠倒原型与摹本之间的层级关系”，从而试图抓住拟像在西方艺术史上出现的一刻，并且解构它的运作。 -内容简介- 在现实与模仿现实的艺术之间有一类自主存在的形象，即拟像。拟像既未被柏拉图学说彻底摈弃，也并非由现代性重新发现，它的力量由真正的创始神话...(展开全部)

“我发现了你，还是我创造了你？”这是人际关系的基本问题之一，在精神分析学家D.W.温尼科特（D.W.Winnicott）的洞察之中可以看到对这个问题的思考。但是，很少有人公开讨论或者私底下问过自己这个问题。发现与创造存在于所有的人际关系之中。他人所具有的特征，是从他们之前独特的关系中演化而来的，而我们被这些特征所吸引。然而，我们看到了他人身上的哪个特征，我们放大了他们身上的哪个特征，我们努力想要在他们身上植入哪个特征，这些全部都是创造的结果。

“我发现了你，还是我创造了你？”这是人际关系的基本问题之一，在精神分析学家D.W.温尼科特（D.W.Winnicott）的洞察之中可以看到对这个问题的思考。但是，很少有人公开讨论或者私底下问过自己这个问题。发现与创造存在于所有的人际关系之中。他人所具有的特征，是从他们之前独特的关系中演化而来的，而我们被这些特征所吸引。然而，我们看到了他人身上的哪个特征，我们放大了他们身上的哪个特征，我们努力想要在他们身上植入哪个特征，这些全部都是创造的结果。

皮格马利翁是希腊神话中的塞浦路斯国王，他花费全副精力雕刻了一座美丽的少女雕像，并爱上了自己的作品。他像对待妻子一样对待这件雕像，每天用目光寄托自己的期待。最终雕像化成人形，与皮格马利翁结为夫妻…… 几乎所有人都会对世界常抱有负面的评价，这也使得我们看待很多事情时自动在眼前设置了一层灰色的阴霾，得到的结论也许会有失偏颇。作者在书中强调的皮格马利翁的目光，指投向他人的善意目光，会在实际上影响或塑造这个人。人被看待成什么，就会成为什么。 本书介绍了救人的目光和“杀人的目光”，以及不同的目光的培养和运用。运用叙事疗法的概念，讲述了皮格马利翁的目光的魔力在两性、职场、家庭关系中的实际体现。

似乎每个人都有一个关于希区柯克的故事，其中大部分都很残忍，他的真实面貌却始终是个谜。在本书中，希区柯克大部分时候都是一个不快乐的人。日常的恐惧令他迷恋秩序。他把生活安排得如同军事行动；衣橱里的衣服剪裁必须一模一样，成对匹配；每天下午茶都会摔碎一个茶杯，以此提醒自己生命是多么脆弱；必须事先精确设计每一个镜头，不给任何人留下横加干涉的机会。电影不仅是他的事业，也是他唯一的避难所。当然，人来人往的片场本身也足够令人生畏，因此，他始终要求现场要保持安静、整洁、高度可控，仿佛这样方能无坚不摧。最终，他将恐惧和颤抖从波澜不惊的生活中带到了银幕上，以反抗社会留给他的伤痕。

似乎每个人都有一个关于希区柯克的故事，其中大部分都很残忍，他的真实面貌却始终是个谜。在本书中，希区柯克大部分时候都是一个不快乐的人。日常的恐惧令他迷恋秩序。他把生活安排得如同军事行动；衣橱里的衣服剪裁必须一模一样，成对匹配；每天下午茶都会摔碎一个茶杯，以此提醒自己生命是多么脆弱；必须事先精确设计每一个镜头，不给任何人留下横加干涉的机会。电影不仅是他的事业，也是他唯一的避难所。当然，人来人往的片场本身也足够令人生畏，因此，他始终要求现场要保持安静、整洁、高度可控，仿佛这样方能无坚不摧。最终，他将恐惧和颤抖从波澜不惊的生活中带到了银幕上，以反抗社会留给他的伤痕。

一九七五年再版前言 艾尔弗雷德·希区柯克的这本谈话录早在一九六六年，已由罗贝尔·拉丰出版社首次出版；如今，承蒙比埃尔·雷米尼埃先生坚持不懈的努力，它又再版了。 自从我第一次去美国参加自已的影片献映以来，我一直对以下的事实感到惊讶：美国许多影评家在评论希区柯克的创作时总持以傲慢的态度。一九六○年，纽约影评家协会把该年度的最佳影片奖授予威廉·惠勒的《宾虚》,而我觉得，该奖授予希区柯克的《西北偏北》更为妥当。一九六三年，奥斯卡最佳持技奖授予《埃及艳后》，就因为该片中有两三次将凯撒杀害安东尼的镜头迭印在伊丽莎白·泰勒扮演的克娄巴特拉女王的脸上，可是在这一年里恰恰是《群鸟》风靡全美！不久前，美国一位大名鼎鼎的影评家对我说：“你之所以喜欢《后窗》，是因为你不甚了解格林威治村。我则回答：“《后窗》不是一部关于格林威治村的影片，它只是一部关于电影的影片，而我对电影是...(展开全部)

本书一方面收集整理希区柯克一生中可作谈资的趣闻花絮，一方面试图梳理出希区柯克那些悬念电影的来源与影响。整个著书的过程其实是一个自己发现、与人分享的过程，因为这个"心理变态的胖子"和他的作品，有太多有趣的东西让人不吐不快。面对已经买回家的一部部希区柯克DVD，对照着这本书观看时，或许你会进入一个奇异的隧道，看到一些从未见过未留意的东西。

说起擅长揣摩大众心理的电影导演，许多人会首推阿尔弗雷德·希区柯克。他几乎是电影史上一个时代的符号，除了在市场上大获成功，他还因为执导独具风格而深受学界青睐，关于他的研究层出不穷，令其他电影导演难以望其项背。米勒在希区柯克深不可测的叙事手法中又有了新的发现：希区柯克在电影中加入了一些令人“视而不见”的元素，这种秘密手法赋予了他的电影某种不同凡响的双重属性，让他的电影极富感染力。 米勒集中研究了三部希区柯克电影：《火车怪客》《夺魂索》和《伸冤记》，他向我们讲明了，希区柯克期待着能出现一位“过度细致的观众”，他甚至需要这样一位观众。当情节似乎在有条不紊地推进时，这位细心的观众会尝试找出导演没有明确指出或呈现的东西，以此扩展观影的空间，让观影体验变得更为持久。对于希区柯克这种对细节近乎苛刻的执着，米勒不吝赞美之词。通过剖析希区柯克影片中的视觉“双关语”，他故...(展开全部)